Classical

Bach Revioced

calendar_todayDate & Time: May 14, 2026 | 18:30

location_onVenue: St. Columba's Scottish Mission Church

categoryCategory: Classical

Free admission event

Facebook

Free admission event

About the Programme

’I wish I were a violin, I wish I were a flute … I wish I were a clarinet.’ Rozmán Zsófia emlékének TRACK LIST Johann Sebastian Bach: Partita No. 1 in B Minor, BWV 1002 01 I. Allemanda 05:31 02 II. Double 03:26 03 III. Corrente 04:10 04 IV. Double Presto 04:22 05 V. Sarabande 04:52 06 VI. Double 03:20 07 VII. Bourrée ‘Tempo di Borea’ 04:21 08 VIII. Double 03:45 Johann Sebastian Bach: Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 09 I. Grave 04:35 10 II. Fuga 10:54 11 III. Andante 05:33 12 IV. Allegro 07:00 Total time: 61:49 Ez a felvétel több évtizedes szenvedélyes Bach-stúdium eredménye, egy hosszú útnak fontos, de biztosan csak köztes állomása. Hasonló vállalkozás híján érthetővé válik az a hosszú idő, amely Bach teljes hegedűműveinek klarinéton megszólaló első felvételéig elvezetett. A kiindulópont: klasszikus klarinét tanulmányok és klarinétos pálya, melynek során J. S. Bach zenéjéről alkotott vízióm – számos Bach-interpretációval, billentyűs és vezénylési tapasztalattal együtt - fokozatosan érlelődött ki és állt össze egésszé. Mára meggyőződtem arról, hogy a klarinét, a Bach- és a barokkzene előadásában is méltó társa a hangszerek társ-uralkodójának, a hegedűnek. A klarinétcsaládon belül Bach zenéjéhez a megfelelő médium számomra egyértelműen a C-klarinét. Használata először is feloldja a transzponáló hangszerek dilemmáit, másfelől pedig igazi szopránhangszer attitűddel és hangszínnel ajándékoz meg. Egyúttal lehetővé tesz egy sokoldalú, univerzális dallamképzést, és általánosabb érvényre emeli a klarinét eddigi partikuláris lehetőségeit. A 18. század elején, amikor J. S. Bach szólóhegedű művei (BWV 1001-1006) keletkeztek, a hegedű gyakorlatilag lehetőségeinek csúcsformájában volt már, a klarinét pedig - főként, ha mai formájához mérjük - csupán kísérleti állapotban létezett. Hogy a nem csekély Bach irodalomban egyetlen említést sem találni a klarinétról, annak pont a hangszer korabeli kezdetlegessége lehetett az oka. Különösen feltűnő a klarinét hiánya Bach partitúráiban, ha ismerjük a zeneszerző kivételes nyitottságát minden új iránt. A hangszer akkori kezdetlegessége 300 év elteltével már a múlté. Időközben a klarinét játéklehetőségei hangszertechnikai értelemben is behozták lemaradásukat a hegedűével szemben. Mindig aktuális a kérdés: vajon milyen hangszeren szólnak ennyi idő után hitelesen Bach hegedű-, vagy billentyűs művei? A válasz ma összetettebb, mint valaha. Hogy Bach elképzelései elsősorban zenei-szellemi természetűek, és nem hangszerspecifikus ideák voltak, ezt bizonyítja az a sok-sok átirat, amit saját és más szerzők műveiből készített. Az átiratok jellegéből következően az eredeti zenei anyagokat - ha szükséges volt - a választott hangszer lehetőségeihez igazította. Ha úgy találta, az új médiumból vagy koncepcióból kiindulva a zenei arculat is átalakulhatott. Ez a hajlandóság a szólóhegedű szonáták és partiták esetében sem volt másképp. Ezt bizonyítják a lantátiratok (E-dúr Partita BWV 1006b, g-moll Fuga BWV 1000), a teljes a-moll szonáta billentyűs átirata d-mollban (BWV 964), a C-dúr szonáta bevezető tételének billentyűs átirata G-dúrban (BWV 968), vagy a g-moll szonáta fúgájának megjelenése a BWV 539 számú kompozícióban. S hogy a sokszor egyetlen szólamnyi anyagok mögött akár zenekari hangzáselképzelés is rejtőzhet, igazolni látszik az E-dúr Partitát indító Preludio, amely két kantátában is fölcsendül orgonán, zenekari kísérettel. Korabeli beszámolók tanúskodnak arról is, hogy Bach gyakran játszotta spontán e hegedűdarabokat orgonán vagy más billentyűs hangszeren, szabadon kiegészítve hozzáadott harmóniákkal A darabok életét tehát miden bizonnyal rugalmasság, és az anyagok használatának meglehetős szabadsága jellemezte. Mindez talán joggal bátorít fel arra, hogy Bach szólóhegedű-darabjait a klarinét lehetőségei felől értelmezzem. A modern klarinét egy billentyűzettel fölruházott orgonasípnak is tekinthető, amely ráadásul olyan dinamikai árnyalatokra képes, mint akár a hegedű, vagy a mai zongora, szemben az orgonával, vagy más korabeli billentyűs hangszerrel. Olyanfajta tónust és éneklő kapacitást kínál, amelynek köszönhetően a kettős-, hármas- és négyesfogások nem fizikai korlátként, hanem melodikus lehetőségként jelennek meg. A többszólamúság megjelenítésének sokféle eszköze lehet: értelmezési hangsúlyok, hangerőkülönbségek a szólamok között, változatos apró agogikák. Önmagában az, hogy - mint a hegedűn - két hang is meg tud egyidejűleg szólalni, nem okvetlenül garantálja a többszólamúság megvalósulását. Nem nevezem és nem tekintem tehát átiratnak a szóban forgó művek klarinéton való előadását. A hegedűn is sokszor problematikus többszólamú elemek és zenei kihívások megszólaltatására – sok, de örömmel teli munka után, alig néhány hang változtatással – azt hiszem, kielégítő zenei és hangszeres megoldásokat találtam. Saint-Exupéry szavával élve, igyekeztem a klarinétot megszelídíteni (apprivoiser) olyannyira, hogy együtt, képesek legyünk egy új, álmaimhoz illő Bach-játék és - hangzás megvalósítására. Mindez persze csak egy kiindulópont. Az összes eddigi részlet sem sokat jelent kivételes zenei étvágy, nagyszabású előadói kapacitás és merészség nélkül. A merészség itt annak a vállalása, hogy egy interpretáció mindig is kortárs alkotói aktus, ami elsősorban saját mondandójához kell, hogy hű legyen, nem pedig valami feltételezett korhűséghez. Az előadói kapacitás megítélését a hallgatóra bízom, az étvágy szempontjából pedig fontos lehet, hogy belátható időn belül a teljes sorozat felvételét el fogom elkészíteni.

celebration

Free admission event

This is a free admission event. Any registration details are included in the program description.

Venue Information

St. Columba's Scottish Mission Church

pin_drop1064 Budapest, Vörösmarty u. 51.